Maja Zielińska: kamera nie może wyprzedzać zaufania
Rozmowa o pracy z bohaterami, ciszy na planie i chwili, w której dokumentalista powinien odłożyć kamerę.
„Nie chcemy innej ziemi”: obraz jako świadectwo i sprzeciw
Film pokazuje, że dokument może być jednocześnie zapisem codzienności, aktem oporu i próbą rozmowy.
Aktualności
Z planów, pracowni montażowych i instytucji filmowych.
„Dahomej”: komu należą głosy zamknięte w muzeum?
Mati Diop opowiada o restytucji z perspektywy przedmiotów, ludzi i pamięci, której nie da się zamknąć w muzealnej gablocie.
Recenzje
Filmy oglądane bez pośpiechu. Interesuje nas nie tylko to, o czym mówią, ale też jak patrzą.
„Dahomej”: komu należą głosy zamknięte w muzeum?
Mati Diop opowiada o restytucji z perspektywy przedmiotów, ludzi i pamięci, której nie da się zamknąć w muzealnej gablocie.
„Pociągi”: historia XX wieku widziana z okna wagonu
Maciej J. Drygas układa archiwalne obrazy kolei w opowieść o postępie, przemocy i ludziach porwanych przez rytm wielkiej historii.
Eseje
Dokument czytany przez historię, obraz i pamięć.
Archiwum patrzy na nas. Dlaczego found footage znów jest tak żywe
Stare taśmy nie są neutralnym śladem przeszłości. W rękach dokumentalistów stają się narzędziem śledztwa, sporu i odzyskiwania pamięci.
Czytaj dalejRozmowy
Głos po drugiej stronie kamery.
Maja Zielińska: kamera nie może wyprzedzać zaufania
Rozmowa o pracy z bohaterami, ciszy na planie i chwili, w której dokumentalista powinien odłożyć kamerę.
Festiwale i premiery
Premiery, programy i relacje z najważniejszych wydarzeń.
Po ostatnim seansie. Dziennik z festiwalowego tygodnia
Pięć dni, kilkanaście filmów i rozmowy przenoszące się z sali kinowej na ulice miasta. Osobista mapa najważniejszych odkryć.
